Július Lörincz — Pastier

Július Lörincz bol maliar, novinár a politik maďarskej národnosti. Jeho tvorba, charakteristická expresívnymi štylizovanými torzovitými figúrami, sa vyvíjala pod vplyvom Pabla Picassa, s ktorým sa aj osobne stretol. Jedným z vrcholov jeho tvorby boli maľby budapeštianskeho obdobia z rokov 1939 – 1945, v ktorých reagoval na vojnové udalosti druhej svetovej vojny. Významnú úlohu v tejto protivojnovej tematike mala postava ženy, ktorá sa pre neho stala symbolom utrpenia (Vojnová madona, 1939; Ranená, 1939; Pád Paríža, 1940; Matka sklonená nad dieťaťom, 1943; Matka s dieťaťom, 1943). Motív ženy, často s dieťaťom, sa tiahne celým jeho dielom (Matka s dcérou I. až III, 1973 – 1976; Matka so synom, 1976), pričom sa zásadne nemení autorov expresívny rukopis. Časť Lörinczových diel zo 70. rokov bola politicky angažovaná, čo vychádzalo z jeho ľavicového politického presvedčenia a aktivít (Február I., 1975 – 1976; Február II., 1977 – 1978), séria portrétov robotníkov (Hlava robotníka, 1966; Mladý robotník v šiltovke; 1960 – 1970, Robotník, 1970 – 1974).

Drobná tempera na papieri s názvom Pastier z roku 1954 sa svojou tematikou vyčleňuje z charakteru Lörinczovej tvorby. V autorovom umeleckom programe nenájdeme ľudové motívy, ktoré boli také typické pre slovenskú modernu. V jeho prípade je postava pastiera viac štúdiou človeka a nenesie symbolické odkazy v slovenskom umení často spájané s vidieckym prostredím. Figúra je centrálne situovaná na neutrálnom pozadí, jej tvár je anonymná a s námetom ju spája len typ oblečenia. Jazyk obrazu s charakteristickým štetcovým rukopisom zodpovedá typickej maliarskej tvorbe autora. Dielo bolo do zbierky Nitrianskej galérie kúpené v roku 1983.